而且欧美的人大多喜欢自由度比较大的游戏，例如《辐;》之类的。
日系游戏之所以很少能够进入欧美市场，有的时候，就和日本人的画风以及那完全无法逆转的剧情有关。
例如著名的《ys》，明明玩家选择的是让主角向左走，但是主角却会朝着右边走，而选择让他往右边走，他又会朝着南边走。
这样的剧情，别说日本人了，就连凯瑟琳，有时候也无法忍受。
所以凯瑟琳在设计游戏的时候，最主要就是考虑到了自由度的问题。
当然，凯瑟琳不可能将系统完全开放，而是有限度的开放。
绝对的自由，只能是让玩家毫无目的的在游戏中乱逛，然后整个游戏，就这样失去了意义。
凯瑟琳决定，按照游戏的特色，来编造剧情，同时在剧情之中，又赋予玩家足够的自由。
例如，在一个追踪凶手的任务的时候，凯瑟琳设计，可以让玩家一步一步的按照剧情来发展剧情，但是同时，在游戏中，凯瑟琳又让n的对话露出各种线索，一旦玩家觉察到了谁是凶手，就可以自己去找对方了。
在游戏中，凯瑟琳按照原本的剧情，又参照了历史，设计了几个人物。
在大航海初期，最著名的国家，应该是西班牙和葡萄牙。
然后还有海上马车夫之称的荷兰。
于是，凯瑟琳就设计了一个西班牙的军官，一个葡萄牙的探险家，还有一个荷兰的商人。
然后，当时的英国依靠皇家海盗，还有办法私掠许可证发家，所以自己就设计了一个英姿飒爽的女海盗。
除此之外，凯瑟琳还要设计剧情，这个好办，凯瑟琳可是写小说“出生”的，丰满一下剧情，完全可行。
凯瑟琳一直都认为，如果《大航海时代2》的剧情能够更多、更丰满，绝对会更受欢迎，她现在要做的，就是这个。
至于人设，凯瑟琳决定交给日本画师和安妮娅去干。
她对于日本美工的要求，只有一个——别拿出日本漫画那种幼稚的画风。
现在的日漫的确幼稚。凯瑟琳需要的，只是他们的技术，还有那绘画的功底而已。
当然，凯瑟琳并不能判断，这些日本美工，是不是能够做到80年代那么凶残的地步。
凯瑟琳并不知道自己的这个做法，让日后的日本形成了一个名叫“西洋派”的画风的漫画和动画作品，荼毒甚远……